【哇靠直击！】侯孝贤洛杉矶媒体见面会——十年磨一剑，终成《刺客聂隐娘》
问（Q）：侯导您说想看影像究竟能表达到什么样的一个程度，那我想跟你讨论一下影片的剪辑，片子里有很多长镜头一镜到底，貌似没有什么语言和技巧，您当初在拍的时候是怎么想的呢？
侯：想观众我这个时候就麻烦了，而且我也可能想不准，你也很有可能被观众背弃。所以这有一个戏剧的底，电影不是突然发生的，有影像、照相术没错，但最早还是戏剧。所以戏剧的原理一直用在电影上。第一讯息要非常清楚，人物要非常清楚，然后戏剧冲突是怎样的一种方式，看角色的个性，那最重要的就是戏剧的冲突。
问（Q）：那您说您不是很care观众，那是不是也不太关心观众或者是媒体怎样评价您的电影？
侯：本来就是啊，但是宣传还是要来啊，毕竟人家花了那么多钱，可我就是这样，可能我以后没法拍片，没有人会投资，但是你小小的钱也可以拍东西，尤其是现在数位化。我现在用这个还是很奢侈，因为他们有投资，用底片44万尺。你知道以前我们拍片只能用一万多尺这部影片就要完成了。现在因为有数位，真的很方便，你爱怎么拍就怎么拍。所以我下部戏就要用数位了。可是用数位那颜色肯定是有差别，但这个不难，你可以去做测试啊，你可以加滤镜，加Tone调，我们以前拍片拍之前就要做测试了。如果你真的爱电影，你就一定要去做这件事，不是写了一个剧本就要找舒淇，找张震这样一凑找投资，就希望卖钱。那你卖了一部以后呢？我们中国的电影到底要走什么路子？除了一直跟着人家走还能如何？这个电影工作者自己要想，不能一直那么没骨气跟着别人走。现在政府有阻挡那是因为政府有能力，那如果有一天挡不了了呢？好莱坞是全世界都挡不了的，连欧洲都恨之入骨，可是你毫无办法。这里牵扯到他们片子的能力，电影的能量，也牵扯到他们的国力。所以，我们好不容易有那么多的观影人口，他们唯一打不败的就是印度，印度自己玩自己开心，唱歌跳舞，他们的模式别人没办法，他们的故事也很简单。所以，假使我们华人电影想要在世界电影上产生一定的能量，我想这是一定够的，因为我们人口太大了，我们绝对可以做到非常好，哪怕是戏剧性的，所以完全不需要去跟着人家，完全不需要。而且我们的历史又那么久，故事又那么多，他们才建国多久。其实你们只要看到以前的故事就知道我们的故事其实多到不行。
问（Q）：那侯导，华语电影这么多年来一直想要进军好莱坞，拿小金人，那您这次带着《聂隐娘》来到奥斯卡，那您对奥斯卡究竟有多大的信心呢？
侯：小金啊？我还小津安二郎嘞~我跟你讲，他们那个模式是什么，他们拍的电影是什么你要很清楚，我以前讲过一次。因为他们是工会，所谓工会就是演员工会报演员入围，摄影工会报摄影，什么工会报什么，然后他们选的时候，哪怕是演员工会可以投各种，除了工会之外他们还有影剧学院的会员是全世界的，你只要加入会员就可以投票。这样就把观影的范围扩散到全世界，得奖的部门就适合这群人，那这群人是全世界的，所以他们的电影才会这么厉害，这也是很重要的。你要不以为这个很难，其实美国很适合做这个了，因为他们一战二战都没有参加，什么都没有，所有人才都过去，一直在成长，那我们呢？
问（Q）：所以您进军奥斯卡就是为了让全世界的人都看到华语电影吗？
侯：我告诉你，只要我们内地的观众都看几乎就抵得上他们了，我们不要去想那种事，太难，而且异文化，我们就做熟悉的，把我们自己的文化做到最深，而且又好看，就像宝莱坞一样。宝莱坞可能我们自己看没有什么，本来这也是所谓的通俗嘛，电影现在还是在通俗的阶段。你知道二战后有那种艺术片，各国都有，法国新浪潮、意大利新写实和德国新电影，后来影响到亚洲，当时有很多从国外回来的新导演我们常常坐在一起讨论这件事。
问（Q）：侯导，那您说这部《聂隐娘》是跟您的人生经历有关，聂隐娘有句台词是：“娘娘远嫁到卫博，没有亲人，没有朋友”，那句话是您的心声吗？
一个人没有同类，我其实没有刻意为之，是自然的一种想法。我的执行导演非常专业，那我就很轻松，他帮我处理了很多事情，最后他告诉我，就让我做自己吧，拍我想拍的东西。我相信还是会有人喜欢我的电影的。但我比较担忧的是年轻一辈想要做电影的，有没有一种很清楚的想法，有没有那颗心。
问（Q）：那您的团队身边有没有一些从美国学成归来的电影人，他们有带来一些新的不一样的东西吗？
侯：电影有什么不一样的东西？电影有什么难对我来讲？我的美术指导是从欧洲美术学院毕业回来的，也是要在剧组里经过磨练和锻炼。从造型到服装到设计，每部戏都不一样。
问（Q）：最后要跟大家告别了，能不能请侯导您给大家做个总结？
侯：要告别了？你们很忙嘛！ （明明是侯导您的行程太紧凑，小编都还没听够呢）很感谢大家都能来，电影这件事是要花费很多心力和心思去做的，未来电影掌握在年轻人手中，就是你们这一代人的手中，做电影前先想清楚，做好自己。
《刺客聂隐娘》美国上映
非常敬仰侯导的小编Lydia整理报导
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