《送我上青雲》9.20起北美上映 姚晨領銜華語電影前所未見的幽默女性敘事
《送我上青雲》
SEND ME TO THE CLOUDS
堅持新聞理想的女記者盛男（姚晨飾）被確診卵巢癌，為籌集手術費不得不接受給自己鄙夷的土豪寫傳記的工作，並必須在失去快感前抓住享受愛欲的最後機會。帶着恐懼與焦慮，她獨自踏上旅程，尋找和重建一個能打破困境的自我。
新人導演滕叢叢的處女作輕快幽默地講述了一個很喪的故事，表現一代“剩女”“盛男”的日常崩潰。這部在標題和內核上致敬了四大名著之一《紅樓夢》的電影，探究了當代獨立女人如何能“好風憑藉力，助我上青雲”。
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北美影院端莊上映
9/20-9/26 洛杉磯 Downtown Independent
9/20-9/26 溫哥華 Cineplex SIlvercity Riverport
9/20-9/26 多倫多 Cineplex Yonge & Dundas
9/27-10/3AMC 紐約 Empire 洛杉磯 ATS舊金山 Four Star Theater
9/27-10/3 聖何塞 3 Below Theaters and Lounge
9/30-10/5 芝加哥 Facets Cinémathèque
10/11, 10/12 明尼阿波利斯Walker Art Center
影評：
——影評人 桃桃
“它能夠講述一個群體的困惑，這種困惑不僅是出現在他們自身上，而是存在於整個社會的某個歷史階段的困惑。在中國，很長一段時間以來，都只有集體沒有個人。個體意識的覺醒，是一種危險，一種不敬。但在《送我上青雲》里，這塊堅冰在瓦解。”
——《看電影》編輯 阿郎
“如今影視劇都在塑造女性母性形象。都是一種外在要求，對於個體身體的需求很少表達，而身體恰恰是一個特別重要的文明標誌。影片中盛男是一位勇敢的女性，在誠實面對自己身體的同時，也誠實面對了自己內在的價值要求。”
——中國當代文學學者 梁鴻
“偽國學還有生活把精英知識分子給*了的主題。我笑了好多次。”
——影評人 錢德勒魔蠍
“編劇導演騰叢叢是個蔫兒有準的創作者，細節鋪設基本彈無虛發。早有青雲之志，暫無直上之命，片名里那一個“送”字，要靠慧眼觀眾去實現。”
——影評人 鸚鵡史航
“其實這電影膽色（色膽）過人，充滿笑中帶淚的幽默，姚晨的角色該有的都有得看，而且這會是一部“打開門”的電影。”
——香港導演 翁子光 《踏雪尋梅》
“電影雖然許多向伯格曼致敬的橋段（死亡、靈魂、山頂、雲霧、特別是那口棺材與那位老人），但一點不影響影片的生動、腳踏實地。姚晨一干演員都把角色塑造得很出彩。中國應該有這樣有血有肉的電影。”
——電影學者 尹鴻
“滕叢叢的本子從始至終都有着淡淡的黑色幽默和時有時無的嘲諷，對所有人都是，姚晨身為大女主，一樣沒什麼光環，前腳挺身而出，像個俠女一樣提醒路人小心小偷，後腳就被小偷從後腦拍了一板兒磚，趴在馬路上動彈不得。跟袁弘說“我想跟你做愛”，對方拔腿跑了……太喪了，太喪了，什麼小鮮肉，什麼金主爸爸，都是屎，人生就像一所巨大的醫院，每個病人都渴望調換床位。”
——作家@董小姐Angelazombie
“灰色的開場，灰色的終局，但難道無力扭轉乾坤的掙扎就是沒有意義的嗎？顯然不是，那同樣是無可替代的生命體驗…在一些平素習慣關注性別領域的友鄰看來，這部片子的挑戰力度依然是太過溫和的，但我覺得還是必須考慮context，從哪裡出發，走過了多少路，克服了多少對受眾與監管方接受度的擔憂，有相當程度了就不該吝惜掌聲了。”
——正午30分 深圳衛視 政治學 時事評論員 陳迪
前所未有的女性角色
盛男，女，年近30。家裡沒礦還堅持做着熱愛的工作，微薄的收入獻給愛漲房租的房東，才能在一個可能成全自己的城市存身。
“單身”對她沒什麼，“好幾年都沒性生活”比較令她上頭。
生在上世紀80年代後的 “計劃生育”國策下，觀念傳統的長輩為她取下跟無數同輩女生同樣的名字，期許她“像男人那樣”光耀門楣。
盛男從小考試名列前茅，年年三好學生 ，經歷一個個實習換來職場中自己的位置，積攢人品獲得安穩的居住身份。卻突然因年齡遭遇催婚，只“勝男”還不夠，做“剩女”更不行。
有人說：計劃生育給了獨生女們從前沒有的優待，性別角色從中國年輕一代中開始翻天覆地的變化；當下男女人口比例失調，也給了女性擇偶優勢。
盛男的故事發生在每個角落，也是80後的編劇導演滕叢叢曾經的困境。北京電影學院導演系的她畢業後，發覺電影夢不易實現。 她邊做剪輯糊口邊寫劇本，接近“而立” 仍經濟拮据，健康出現問題，還遭催婚。
許多對現實生活的困惑迷茫和對自己的群體在中國電影缺位的不滿，融成一股力量，推動她在創作中直抒胸臆，一吐為快。
這個故事的主角，不是小妞電影里的白富美，她為銀行餘額發愁，為賺錢忍受不喜歡的工作，壓抑自尊向客戶低頭。
不是大女主劇里集萬千寵愛為一身的女神 ，她不但沒人愛，主動求歡都屢遭拒絕。
不是不沾屎尿屁的仙女 ，她有病痛，有令她在男神面前出醜的尷尬癥狀，壓力大時抽煙喝酒。
不是家庭劇里總歸要與長輩和解的孝女 ，她能維護父母，也能激烈地對他們表達不滿。
不是有“處女情結”的“貞潔烈女” ，她尊重自己的身體，能撫慰也能拒絕另一個孤獨的人。
這個盛男不是為滿足男權視角扭曲到變形的女性角色 ，但她的平凡對一個長久以來被男性主導的文化產業來說，稀缺到奢侈。
中國式“前三口家庭”
盛男出生於典型的“前模範三口之家” ，精準寫實的情節戳破“父愛如山 母愛如水”的美滿幻象，露出社會飛速發展衝擊倫理觀念後，原生家庭里的一地雞毛。
盛男的父母從未在對女兒負責和活出自我間找到一個周全的平衡，卻不妨礙他們像孩子一樣為女兒偏向誰爭風吃醋。
陶瓷廠廠長的爸爸雖曾領先成為“萬元戶” 養活全家，也犯了“全天下男人都會犯的錯” ，盛男在工作上與父親惺惺相惜，但難免常為母親打抱不平和他唇槍舌戰。
媽媽梁美枝代表了許多在丈夫事業有成後成為家庭主婦的“老少女”，放棄經濟獨立的同時也失去了人格獨立。她愛擺拍，穿粉色，美容護膚。
離婚又絕經後，才發現不知道自己是誰，下半輩子能靠誰。物質上，她是“男主外女主內”觀念的受益者，精神上，她卻是受害者。
代際文化差異導致獨立自主的盛男對母親依附男人的生存嗤之以鼻，她不屑叫她“媽”， 直呼她“梁美枝”。但梁美枝內心依然蘊藏了女性力量。她忍耐到爆發之後，蛻變成了更強大的母親。
互不理解卻互相需要的兩性
有觀眾說：盛男過關斬將戰勝了每個被醜化的男配角。
看慣了高大全偉光正男主角作品的他們，因為男配角的不完美感到不適，被冒犯。卻忽視了盛男雖是女主角，卻和每個男配角一樣，滿身缺點，欲求不滿。
與其說這是一部“大女主”電影，不如說它像《紅樓夢》以賈寶玉為核心寫賈府眾生相一樣，從盛男的視角拍出了當代中國，每人都固守自己不可撼動的價值體系，在彼此的碰撞中，或爆發矛盾，或握手言和。
盛男想實現新聞理想，四毛想發財，梁美枝想年輕貌美，劉光明想有高學歷，李平想讓世人記住父親的成功……
故事裡的男性和女性分別在不同時間點給予對方不同的幫助。與其說這裡的兩性是勢不兩立的勁敵，不如說他們互不理解，但互利共生。
但“上青雲”，盛男只能靠自己，等不得別人的“好風”。
夢想與現實
“你很喜歡掉書袋啊，可是世界上有一個問題是科學和哲學都無法解決的。”
盛男的視野穿越時空，她追求戰地記者的職業夢想，不屑跟現實中的“傻X”打交道。直到面對癌症和高昂的手術費，才認識到自己非聖賢，超不出一個要吃飯、有慾望、會得病、會死亡的肉身。
滕叢叢和姚晨為了創作這個理想被現實暴擊的角色 ，各自跟訪了許多天天活在相似矛盾中的“後真相時代”紙媒記者，最終呈現的“盛男” 殘破又堅毅。
類似表現精神世界裡的美好情懷不堪現實世界殘酷的情節貫穿全片。
盛男問大師通過什麼契機走上了藝術之路，大師答非所問：“二尺斗方五十萬——我最高峰時畫能賣到這個數。”
出口成章，風度翩翩得令盛男魂牽夢繞的男神 ，原來為錢長期忍受人格羞辱。
文藝的表面越光鮮，背後的經濟現實可能越不堪。
一段被刪減的戲中
盛男和四毛所在的媒體裁員 要求清除舊報紙節省空間
賣廢紙的人對四毛說 “你的廢紙賣了5塊”
四毛怒吼：“廢紙？我從業十幾年多少個頭版在裡面”
那人拍他的肩膀說，“隔壁的銅版紙才五毛錢一斤，你這一塊一斤就知足吧”
現代電影延續古代經典
《送我上青雲》的片名取自滕叢叢最喜歡的小說《紅樓夢》里薛寶釵所作的一首關於柳絮的詩：
“萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。
韶華休笑本無根。
好風憑藉力，送我上青雲。”
“薛寶釵寫那首詞時，整個賈府已經落敗，人心惶惶每個人都很悲觀，但薛寶釵照樣“上青雲”，她是那種知道生活沒什麼意義，但把生活化在平凡的一飯一蔬當中，成為生活本身。”
——滕叢叢
必須“勝男”不可“剩女”的一代獨生女，是空前絕後的現代中國奇觀。盛男面對“死”時重新審視“活”的意義，是人類普世恆久的矛盾。
影片延續經典中國文學的哲學拷問，從陰陽五行孔孟道佛的開放角度，提問在命運、才華、愛欲的糾葛中 “人該怎樣活一生？”但拒絕強加給觀眾標準答案。
“未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風流。
質本潔來還潔去，強於污淖陷渠溝。”
——《紅樓夢》
不同於許多“獨生子女”題材電影的苦大仇深，滕叢叢輕盈表現出當代中國年輕一代獨有的隱忍和幽默，融匯心水的電影風格語法：悲劇喜講、舉重若輕。
“我覺得自己可能做不了很文藝、藝術片的導演，我還蠻普通大眾的。我還是滿足於聽到觀眾的笑聲這種成就感。”
女性影人的互相扶持
畢業後一直靠做剪輯養活自己寫劇本，導演處女作難產的滕叢叢；
結婚生子後，發現電影行業不給她的年齡狀態的女性創作角色的姚晨；
導演、演員；前輩、新人……
其實是兩個同樣在職業中遭遇瓶頸的女電影人 。
滕叢叢還記得第一次跟組做場記，因為坐鏡頭箱被攝影師罵。電影圈流傳着一個說法——女人陰氣重，坐鏡頭箱會帶來霉運。有前輩叫她抽煙喝酒應酬， 她不去，就被教訓“你這樣做不了導演。”她為這些偏見不忿。
姚晨不想受限於中年女演員這個角色被動等待 ，她主動出擊成立壞兔子影業，花精力發掘，花錢扶持女性敘事的電影作品。她一夜之內讀完滕叢叢的劇本決定參與，刷臉拉來行業大咖建組：
《喜宴》《飲食男女》的攝影林良忠
《太陽照常升起》《瘋狂的賽車》《鬼子來了》剪輯師張一凡
《赤壁》《芳華》《讓子彈飛》音效師溫波
《白日焰火》《嘉年華》的作曲文子
第一次做導演的滕叢叢，即使對自己的劇本已經倒背如流，並做了充分的分鏡圖準備，到了現場還是面臨很多預想的畫面在現實條件下無法實現的困難。
在劇組的每天，她都處於現想辦法的崩潰狀態。後期過程中，她看着自己應急拍出的不完美素材，想到更多現場因為緊張沒能想到的解決辦法，意識到自己需要更多的經驗。
臨場經驗豐富的姚晨給滕叢叢提供了很多自己的想法 ，也留心維護着這個年輕女導演在劇組的權威。兩個人在創作上坦誠相見，相愛相殺。但最令滕叢叢感慨的，是姚晨給自己帶來的精神力量：“我們都覺得好累的時候，她還在一個勁地往前沖，當時我就覺得，這個人怎麼能這麼死磕呢？”
在姚晨與滕叢叢關於創作的許多爭論中，有一個是關於影片的結局。滕叢叢的原劇本寫道：瘋子對盛男說“對不起”，代表這個不友好的世界向命途多舛的盛男道歉。
但姚晨認為這句台詞太自憐，“天地不仁以萬物為芻狗 ”，這世界欠誰一句道歉？她提議將台詞改掉，讓送自己上了青雲的盛男，最終在一個瘋子口中聽到期盼已久的“我愛你”。
影片在中國大陸上映後，對女性小眾電影不友好的排片和緊張的宣發預算，沒能打敗整個團隊為作品死磕到底的決心，也澆不滅業內紛紛包場支持好作品的熱情。姚晨自掏腰包光鮮帶主創做對談，跟大家約法三章：咱們絕不賣慘。
《送我上青雲》仍在中國大陸的影院長線奮戰，它也將繼續走向海外和更多平台，面對更廣闊更多元的觀眾。關於華語女性電影的討論翻開了新的一頁，我們認識了新編劇導演滕叢叢，也重新認識了演員監製姚晨。同無數女影人，無數“盛男”一樣，她們未來可期。
這個世界不欠這樣一部小小的處女作一句“對不起”。但當它和它背後的一個個又喪又剛的生命笑着面對挑戰，請你來和我們一起做那個瘋子，對它和她們說：“我愛你”。
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