《送我上青云》9.20起北美上映 姚晨领衔华语电影前所未见的幽默女性叙事
《送我上青云》
SEND ME TO THE CLOUDS
坚持新闻理想的女记者盛男（姚晨饰）被确诊卵巢癌，为筹集手术费不得不接受给自己鄙夷的土豪写传记的工作，并必须在失去快感前抓住享受爱欲的最后机会。带着恐惧与焦虑，她独自踏上旅程，寻找和重建一个能打破困境的自我。
新人导演滕丛丛的处女作轻快幽默地讲述了一个很丧的故事，表现一代“剩女”“盛男”的日常崩溃。这部在标题和内核上致敬了四大名著之一《红楼梦》的电影，探究了当代独立女人如何能“好风凭借力，助我上青云”。
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北美影院端庄上映
9/20-9/26 洛杉矶 Downtown Independent
9/20-9/26 温哥华 Cineplex SIlvercity Riverport
9/20-9/26 多伦多 Cineplex Yonge & Dundas
9/27-10/3AMC 纽约 Empire 洛杉矶 ATS旧金山 Four Star Theater
9/27-10/3 圣何塞 3 Below Theaters and Lounge
9/30-10/5 芝加哥 Facets Cinémathèque
10/11, 10/12 明尼阿波利斯Walker Art Center
影评：
——影评人 桃桃
“它能够讲述一个群体的困惑，这种困惑不仅是出现在他们自身上，而是存在于整个社会的某个历史阶段的困惑。在中国，很长一段时间以来，都只有集体没有个人。个体意识的觉醒，是一种危险，一种不敬。但在《送我上青云》里，这块坚冰在瓦解。”
——《看电影》编辑 阿郎
“如今影视剧都在塑造女性母性形象。都是一种外在要求，对于个体身体的需求很少表达，而身体恰恰是一个特别重要的文明标志。影片中盛男是一位勇敢的女性，在诚实面对自己身体的同时，也诚实面对了自己内在的价值要求。”
——中国当代文学学者 梁鸿
“伪国学还有生活把精英知识分子给*了的主题。我笑了好多次。”
——影评人 钱德勒魔蝎
“编剧导演腾丛丛是个蔫儿有准的创作者，细节铺设基本弹无虚发。早有青云之志，暂无直上之命，片名里那一个“送”字，要靠慧眼观众去实现。”
——影评人 鹦鹉史航
“其实这电影胆色（色胆）过人，充满笑中带泪的幽默，姚晨的角色该有的都有得看，而且这会是一部“打开门”的电影。”
——香港导演 翁子光 《踏雪寻梅》
“电影虽然许多向伯格曼致敬的桥段（死亡、灵魂、山顶、云雾、特别是那口棺材与那位老人），但一点不影响影片的生动、脚踏实地。姚晨一干演员都把角色塑造得很出彩。中国应该有这样有血有肉的电影。”
——电影学者 尹鸿
“滕丛丛的本子从始至终都有着淡淡的黑色幽默和时有时无的嘲讽，对所有人都是，姚晨身为大女主，一样没什么光环，前脚挺身而出，像个侠女一样提醒路人小心小偷，后脚就被小偷从后脑拍了一板儿砖，趴在马路上动弹不得。跟袁弘说“我想跟你做爱”，对方拔腿跑了……太丧了，太丧了，什幺小鲜肉，什么金主爸爸，都是屎，人生就像一所巨大的医院，每个病人都渴望调换床位。”
——作家@董小姐Angelazombie
“灰色的开场，灰色的终局，但难道无力扭转乾坤的挣扎就是没有意义的吗？显然不是，那同样是无可替代的生命体验…在一些平素习惯关注性别领域的友邻看来，这部片子的挑战力度依然是太过温和的，但我觉得还是必须考虑context，从哪里出发，走过了多少路，克服了多少对受众与监管方接受度的担忧，有相当程度了就不该吝惜掌声了。”
——正午30分 深圳卫视 政治学 时事评论员 陈迪
前所未有的女性角色
盛男，女，年近30。家里没矿还坚持做着热爱的工作，微薄的收入献给爱涨房租的房东，才能在一个可能成全自己的城市存身。
“单身”对她没什么，“好几年都没性生活”比较令她上头。
生在上世纪80年代后的 “计划生育”国策下，观念传统的长辈为她取下跟无数同辈女生同样的名字，期许她“像男人那样”光耀门楣。
盛男从小考试名列前茅，年年三好学生 ，经历一个个实习换来职场中自己的位置，积攒人品获得安稳的居住身份。却突然因年龄遭遇催婚，只“胜男”还不够，做“剩女”更不行。
有人说：计划生育给了独生女们从前没有的优待，性别角色从中国年轻一代中开始翻天覆地的变化；当下男女人口比例失调，也给了女性择偶优势。
盛男的故事发生在每个角落，也是80后的编剧导演滕丛丛曾经的困境。北京电影学院导演系的她毕业后，发觉电影梦不易实现。 她边做剪辑糊口边写剧本，接近“而立” 仍经济拮据，健康出现问题，还遭催婚。
许多对现实生活的困惑迷茫和对自己的群体在中国电影缺位的不满，融成一股力量，推动她在创作中直抒胸臆，一吐为快。
这个故事的主角，不是小妞电影里的白富美，她为银行余额发愁，为赚钱忍受不喜欢的工作，压抑自尊向客户低头。
不是大女主剧里集万千宠爱为一身的女神 ，她不但没人爱，主动求欢都屡遭拒绝。
不是不沾屎尿屁的仙女 ，她有病痛，有令她在男神面前出丑的尴尬症状，压力大时抽烟喝酒。
不是家庭剧里总归要与长辈和解的孝女 ，她能维护父母，也能激烈地对他们表达不满。
不是有“处女情结”的“贞洁烈女” ，她尊重自己的身体，能抚慰也能拒绝另一个孤独的人。
这个盛男不是为满足男权视角扭曲到变形的女性角色 ，但她的平凡对一个长久以来被男性主导的文化产业来说，稀缺到奢侈。
中国式“前三口家庭”
盛男出生于典型的“前模范三口之家” ，精准写实的情节戳破“父爱如山 母爱如水”的美满幻象，露出社会飞速发展冲击伦理观念后，原生家庭里的一地鸡毛。
盛男的父母从未在对女儿负责和活出自我间找到一个周全的平衡，却不妨碍他们像孩子一样为女儿偏向谁争风吃醋。
陶瓷厂厂长的爸爸虽曾领先成为“万元户” 养活全家，也犯了“全天下男人都会犯的错” ，盛男在工作上与父亲惺惺相惜，但难免常为母亲打抱不平和他唇枪舌战。
妈妈梁美枝代表了许多在丈夫事业有成后成为家庭主妇的“老少女”，放弃经济独立的同时也失去了人格独立。她爱摆拍，穿粉色，美容护肤。
离婚又绝经后，才发现不知道自己是谁，下半辈子能靠谁。物质上，她是“男主外女主内”观念的受益者，精神上，她却是受害者。
代际文化差异导致独立自主的盛男对母亲依附男人的生存嗤之以鼻，她不屑叫她“妈”， 直呼她“梁美枝”。但梁美枝内心依然蕴藏了女性力量。她忍耐到爆发之后，蜕变成了更强大的母亲。
互不理解却互相需要的两性
有观众说：盛男过关斩将战胜了每个被丑化的男配角。
看惯了高大全伟光正男主角作品的他们，因为男配角的不完美感到不适，被冒犯。却忽视了盛男虽是女主角，却和每个男配角一样，满身缺点，欲求不满。
与其说这是一部“大女主”电影，不如说它像《红楼梦》以贾宝玉为核心写贾府众生相一样，从盛男的视角拍出了当代中国，每人都固守自己不可撼动的价值体系，在彼此的碰撞中，或爆发矛盾，或握手言和。
盛男想实现新闻理想，四毛想发财，梁美枝想年轻貌美，刘光明想有高学历，李平想让世人记住父亲的成功……
故事里的男性和女性分别在不同时间点给予对方不同的帮助。与其说这里的两性是势不两立的劲敌，不如说他们互不理解，但互利共生。
但“上青云”，盛男只能靠自己，等不得别人的“好风”。
梦想与现实
“你很喜欢掉书袋啊，可是世界上有一个问题是科学和哲学都无法解决的。”
盛男的视野穿越时空，她追求战地记者的职业梦想，不屑跟现实中的“傻X”打交道。直到面对癌症和高昂的手术费，才认识到自己非圣贤，超不出一个要吃饭、有欲望、会得病、会死亡的肉身。
滕丛丛和姚晨为了创作这个理想被现实暴击的角色 ，各自跟访了许多天天活在相似矛盾中的“后真相时代”纸媒记者，最终呈现的“盛男” 残破又坚毅。
类似表现精神世界里的美好情怀不堪现实世界残酷的情节贯穿全片。
盛男问大师通过什么契机走上了艺术之路，大师答非所问：“二尺斗方五十万——我最高峰时画能卖到这个数。”
出口成章，风度翩翩得令盛男魂牵梦绕的男神 ，原来为钱长期忍受人格羞辱。
文艺的表面越光鲜，背后的经济现实可能越不堪。
一段被删减的戏中
盛男和四毛所在的媒体裁员 要求清除旧报纸节省空间
卖废纸的人对四毛说 “你的废纸卖了5块”
四毛怒吼：“废纸？我从业十几年多少个头版在里面”
那人拍他的肩膀说，“隔壁的铜版纸才五毛钱一斤，你这一块一斤就知足吧”
现代电影延续古代经典
《送我上青云》的片名取自滕丛丛最喜欢的小说《红楼梦》里薛宝钗所作的一首关于柳絮的诗：
“万缕千丝终不改，任他随聚随分。
韶华休笑本无根。
好风凭借力，送我上青云。”
“薛宝钗写那首词时，整个贾府已经落败，人心惶惶每个人都很悲观，但薛宝钗照样“上青云”，她是那种知道生活没什么意义，但把生活化在平凡的一饭一蔬当中，成为生活本身。”
——滕丛丛
必须“胜男”不可“剩女”的一代独生女，是空前绝后的现代中国奇观。盛男面对“死”时重新审视“活”的意义，是人类普世恒久的矛盾。
影片延续经典中国文学的哲学拷问，从阴阳五行孔孟道佛的开放角度，提问在命运、才华、爱欲的纠葛中 “人该怎样活一生？”但拒绝强加给观众标准答案。
“未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”
——《红楼梦》
不同于许多“独生子女”题材电影的苦大仇深，滕丛丛轻盈表现出当代中国年轻一代独有的隐忍和幽默，融汇心水的电影风格语法：悲剧喜讲、举重若轻。
“我觉得自己可能做不了很文艺、艺术片的导演，我还蛮普通大众的。我还是满足于听到观众的笑声这种成就感。”
女性影人的互相扶持
毕业后一直靠做剪辑养活自己写剧本，导演处女作难产的滕丛丛；
结婚生子后，发现电影行业不给她的年龄状态的女性创作角色的姚晨；
导演、演员；前辈、新人……
其实是两个同样在职业中遭遇瓶颈的女电影人 。
滕丛丛还记得第一次跟组做场记，因为坐镜头箱被摄影师骂。电影圈流传着一个说法——女人阴气重，坐镜头箱会带来霉运。有前辈叫她抽烟喝酒应酬， 她不去，就被教训“你这样做不了导演。”她为这些偏见不忿。
姚晨不想受限于中年女演员这个角色被动等待 ，她主动出击成立坏兔子影业，花精力发掘，花钱扶持女性叙事的电影作品。她一夜之内读完滕丛丛的剧本决定参与，刷脸拉来行业大咖建组：
《喜宴》《饮食男女》的摄影林良忠
《太阳照常升起》《疯狂的赛车》《鬼子来了》剪辑师张一凡
《赤壁》《芳华》《让子弹飞》音效师温波
《白日焰火》《嘉年华》的作曲文子
第一次做导演的滕丛丛，即使对自己的剧本已经倒背如流，并做了充分的分镜图准备，到了现场还是面临很多预想的画面在现实条件下无法实现的困难。
在剧组的每天，她都处于现想办法的崩溃状态。后期过程中，她看着自己应急拍出的不完美素材，想到更多现场因为紧张没能想到的解决办法，意识到自己需要更多的经验。
临场经验丰富的姚晨给滕丛丛提供了很多自己的想法 ，也留心维护着这个年轻女导演在剧组的权威。两个人在创作上坦诚相见，相爱相杀。但最令滕丛丛感慨的，是姚晨给自己带来的精神力量：“我们都觉得好累的时候，她还在一个劲地往前冲，当时我就觉得，这个人怎么能这么死磕呢？”
在姚晨与滕丛丛关于创作的许多争论中，有一个是关于影片的结局。滕丛丛的原剧本写道：疯子对盛男说“对不起”，代表这个不友好的世界向命途多舛的盛男道歉。
但姚晨认为这句台词太自怜，“天地不仁以万物为刍狗 ”，这世界欠谁一句道歉？她提议将台词改掉，让送自己上了青云的盛男，最终在一个疯子口中听到期盼已久的“我爱你”。
影片在中国大陆上映后，对女性小众电影不友好的排片和紧张的宣发预算，没能打败整个团队为作品死磕到底的决心，也浇不灭业内纷纷包场支持好作品的热情。姚晨自掏腰包光鲜带主创做对谈，跟大家约法三章：咱们绝不卖惨。
《送我上青云》仍在中国大陆的影院长线奋战，它也将继续走向海外和更多平台，面对更广阔更多元的观众。关于华语女性电影的讨论翻开了新的一页，我们认识了新编剧导演滕丛丛，也重新认识了演员监制姚晨。同无数女影人，无数“盛男”一样，她们未来可期。
这个世界不欠这样一部小小的处女作一句“对不起”。但当它和它背后的一个个又丧又刚的生命笑着面对挑战，请你来和我们一起做那个疯子，对它和她们说：“我爱你”。
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